Los blancos cortocircuitaron en el segundo tiempo, con solo dos disparos a puerta en los siguientes 45 minutos. El cabezazo de Militao pareció rescatar un punto en el minuto 87, pero Muriqi dejó los tres puntos en casa con un gol agónico en el descuento. El primer tiempo inició con mucho ritmo en un Real Madrid con rotaciones. Sin Vinícius Júnior en el frente de ataque, Mbappé protagonizó las primeras acciones ofensivas de los blancos, aunque Pablo Torres neutralizó su remate en el último instante. Los bermellones, agobiados por el descenso, reaccionaron a través de las arrancadas de Luvumbo y la amenaza eterna de Muriqi.

El futbolista angoleño no llegó por los pelos a un centro del kosovar, con quien se intercambiaría papeles en la siguiente jugada. Sin embargo, Rüdiger ganaría todos los duelos al delantero local, con lo que el Real Madrid resistió de pie las acometidas baleares. A partir del ecuador del primer tiempo, los blancos tomaron el mando del choque, protagonizando las mejores ocasiones, como un cabezazo de segunda línea de Manuel Ángel a centro de Mbappé, y forzando una versión imperial de Leo Román bajo palos.

Mbappé se lamenta tras fallar un gol. (EFE/Cati Cladera)

El combinado de Arbeloa, como viene siendo habitual, colocó una gran cantidad de futbolistas por delante de balón (Güler, Manuel Ángel, Camavinga, Brahim y Mbappé), pero pagó cara su falta de pegada. Primero Mbappé perdonó un mano a mano frente a Leo Román tras un envío quirúrgico de Güler y poco después, el propio delantero galo no pudo superar al portero balear tras un buen pase de Camavinga al espacio.

Camavinga cometió un grave error. (EFE/Cati Cladera)

Esa sería una de las pocas acciones destacadas del galo en el primer tiempo. El Real Madrid zarandeó al Mallorca de lado a lado sin encontrar el gol. Con Rüdiger como bombero en el área propia, Güler apareció en el área rival para rematar el centro de Trent Alexander-Arnold. El turco se topó con un fantástico Leo Román, autor de las esperanzas bermellonas en el choque. Al filo del descanso, dos desbarajustes dieron oxígeno al Mallorca.

Primero Morlanes remató por encima del travesaño y después el propio centrocampista local aprovechó la falta de disciplina de Camavinga para llegar al área y fusilar a placer a Lunin. Al descanso, el Real Madrid había firmado un partido notable, pero el fallo en defensa y la ausencia de pegada dinamitaron su plan. Arbeloa salió con los mismos hombres en el segundo tiempo y el Mallorca, como ya sucediera en la primera parte, presionó a los blancos.

El Real Madrid salió al trote y sin energía, pero Mbappé buscó revitalizar a los suyos con un disparo que Leo Román despejó. En el minuto 59, Arbeloa tomó cartas en el asunto con un triple cambio que dio entrada a Militao, Vinícius y Bellingham y sentó a Manuel Ángel, Camavinga y Huijsen. El brasileño no tardó en encarar a Maffeo y hacerle un caño mientras Mbappé disparaba a las nubes.

Morlanes, autor del tanto de la victoria. (EFE/Miquel A. Borràs)

Los blancos se estiraron más y el repliegue se debilitó, con lo que el Mallorca empezó a encontrar más huecos al contragolpe. Mojica y Luvumbo sacaron tajada frente a un Real Madrid que vivía al límite en defensa. Sin tanto del empate, Pitarch entró por Güler en el minuto 71 y Mastantuono hizo lo propio por Brahim en un Real Madrid que no reaccionaba lo suficiente.

El bagaje ofensivo, más allá de las intentonas de Vinícius, se quedaría en un disparo desviado de Tchouaméni hasta el minuto 87, donde Militao remató con un martillazo el córner de Alexander-Arnold. El brasileño quiso salvar un punto en Mallorca, pero los de Arbeloa se volcaron en ataque en los minutos finales y ahí fue donde Muriqi, héroe local, dio la puntilla con un gol que desató sus lágrimas y sacó al Mallorca del descenso.

De este modo, la elegibilidad se determinará en primera instancia mediante una prueba de detección del gen SRY, sólo presente en los hombres biológicos, que deberá dar negativo. Y los atletas transgéneros XY (hombres biológicos) y con trastornos del desarrollo sexual sensibles a los andrógenos deberán competir en categorías masculinas.

El boxeo se toma en serio la cuestión del género para velar por la seguridad... y la igualdad

Habrá "raras excepciones", como deportistas con diagnóstico de síndrome de insensibilidad completa a los andrógenos u otras diferencias o trastornos del desarrollo sexual que no se beneficien de los efectos anabólicos o de mejora del rendimiento de la testosterona. Y se utilizará en todas las disciplinas de un evento del COI, incluidos los Juegos, tanto en deportes individuales como por equipos. Si bien no se aplica a programas deportivos de base o recreativos.

Como apuntó la mencionada Kirsty Coventry, "es injusto y en algunos deportes no es seguro que los varones biológicos compitan en la categoría femenina". "La nueva norma protege la equidad, la seguridad y la integridad en la categoría femenina", añadió en su comunicado la ex nadadora zimbabuense, ganadora de siete medallas olímpicas, entre ellas dos de oro, entre los Juegos de Atenas 2004 y Pekín 2008.

El COI intenta poner fin a las polémicas surgidas en París 2024, a raíz de las victorias de las boxeadoras Imane Khelif y Lin Yu‑ting. "No es justo", balbuceó la italiana Angela Carini tras perder el combate contra la primera en apenas 43 segundos. Y es que, paradójicamente, tanto la argelina como la taiwanesa fueron descalificadas del Mundial 2023 por la federación internacional (IBA) tras no superar las pruebas de elegibilidad de género.

Kirsty Coventry, presidenta del Comité Olímpico Internacional. (DPA/Peter Kneffel)

Sin embargo, y como era de esperar, esta decisión, paradójicamente liderada y comunicada por la primera mujer que preside el COI, levantó algunas críticas. Entre ellas, la de la Agrupación Deportiva Ibérica LGTBI+, que engloba a la mayoría de clubes deportivos LGTBI+ e inclusivos de España y Portugal, que mostró su "rechazo absoluto" y recordó que en España "es ilegal discriminar la participación deportiva por motivos de orientación sexual, identidad ni expresión de género".

La Agrupación Deportiva Ibérica LGTBI+ critica la decisión del COI y Feministas de la Alianza contra el Borrado de las Mujeres, la apoyan

Claro que también hubo quien la aplaudió. Así, Feministas de la Alianza contra el Borrado de las Mujeres considera que supone "un reconocimiento explícito de una realidad ampliamente documentada por la evidencia científica: la existencia de ventajas competitivas derivadas del sexo, que se mantienen a lo largo de la vida y que no desaparecen mediante intervenciones hormonales". De ahí que exijan "la revisión y modificación inmediata de aquellas normativas nacionales y autonómicas que vulneran el principio de igualdad, equidad y seguridad en el deporte femenino".

En los últimos años, la deriva del debate por la participación de las personas trans en las competiciones deportivas ha obligado a recordar cuál es el fundamento y por qué deben mantenerse las categorías divididas por sexo biológico. Por eso, ahora que el COI se ha mostrado inflexible, es oportuno rescatar testimonios de quienes defendieron "posturas políticamente incorrectas, aunque deportivamente sensatas", como demandaban desde algunos despachos que gestionan el deporte español.

"Hombres y mujeres somos diferentes. Se debe a lo que denominamos dimorfismo sexual, lo que implica que el macho y hembra de la especie son distintos. Esto no es algo exclusivo de los humanos, y en los mamíferos suele determinar que el macho sea mayor que la hembra", escribió Irene Aguiar en una adaptación de su ponencia en el XVI Congreso Español de Derecho Deportivo, celebrado en A Coruña en noviembre de 2021.

"Uno de los principales culpables de la diferencia del desarrollo entre hombres y mujeres es la testosterona, cuyos niveles aumentan a partir de la pubertad masculina y son alrededor de 20 veces más altos que en las mujeres", explicó Aguiar. Aunque la cuestión no es el nivel de testosterona, sino lo que esta produce.

"Un desarrollo que hace que el hombre tenga más altura, mayor masa total, mayor densidad muscular y ósea, mayores pulmones y corazón, menor masa grasa, mayores niveles de hemoglobina, hombros y tórax más anchos y caderas más estrechas", añade.

Imane Khelif celebra su victoria contra la italiana Angela Carini. (EFE/Yaryha Arhab)

Y, claro , todo esto se traduce en que "los hombres tienen mayor capacidad cardiorrespiratoria, son más fuertes, más rápidos, saltan y lanzan más lejos. Según diversos estudios, son un 50-60% más fuertes, un 10-15% más rápidos y tienen una capacidad 30-40% mayor para producir fuerza/potencia, incluso, a igual tamaño, como resumió World Rugby en sus directrices transgénero", explica la abogada española.

Si los últimos Juegos Olímpicos hubieran sido mixtos, en los 100, 400 y 800 metros no se habría clasificado ni una mujer para las semifinales

Los datos que aportó Irene Aguiar son irrefutables. "Imaginemos que los últimos Juegos Olímpicos hubieran sido mixtos: ¿en qué posición hubiera quedado la oro femenino? En maratón, la 71ª. En natación de aguas abiertas, la 23ª de 26 participantes, y en triatlón, la 49ª de 51. En atletismo 100 m, 400 m y 800 m no se hubiera clasificado ni una mujer ni para las semifinales. No hubieran participado mujeres".

"Esta ventaja no desaparece con los tratamientos de supresión de testosterona. Según diversos estudios, los hombres que se identifican como mujeres trans y reducen su testosterona son más fuertes que la mujer media. Y las mujeres que se identifican como hombres trans y aumentan su testosterona son más débiles que el hombre medio, pues los hombres retienen la ventaja inherente a su sexo biológico".

El ejemplo que puso Irene Aguiar es el de Lia Thomas, cuyo caso conocerá bien Kirsty Coventry, por mujer y nadadora. Un estadounidense que se identificó como "mujer trans" y, tras haber competido como hombre desde los 5 años y formar parte del equipo masculino de natación de la Universidad de Pennsylvania, comenzó a competir con el femenino. No solo ganó varias competiciones, sino que rompió diversos récords y pasó de estar en el puesto 462 del ranking de hombres, al 1 de mujeres."Como dice Beth Stelzer, de Save Women’s Sports, en el deporte compiten los cuerpos, no las identidades. Es por eso que si nos importa el deporte femenino, las categorías por sexo biológico se deben mantener. Debe garantizarse la inclusión y participación de las personas trans en las competiciones deportivas en respeto y sin discriminación", recuerda la autora.

Qué hay detrás de las intransigentes amenazas a Peleteiro por su veto deportivo a los trans

"No puede entenderse como discriminación la categorización por sexo biológico, que obedece a una realidad objetiva e inmutable, como no lo es la categorización por edad o peso. Las normativas que lo obvian deben ser corregidas con urgencia", sentencia Aguiar. Pues bien, aunque haya costado unos años, el COI, casual o causalmente presidido por una mujer, le ha puesto por fin el cascabel al gato. Aunque en este caso lo más correcto sería decir a la gata.

Los titulares de Economía de Alemania, Italia, España, Portugal y Austria han lanzado este llamamiento conjunto en una carta, argumentando que la medida enviaría la señal de que los Estados miembros se mantienen "unidos y con capacidad de actuar".

"También enviaría un mensaje claro de que quienes se lucran con las consecuencias de la guerra deben hacer su parte para aliviar la carga que soporta la ciudadanía", subrayan en el texto.

Los precios del petróleo y el gas se han disparado desde que comenzaron los ataques de Estados Unidos e Israel sobre Irán el pasado 28 de febrero. Esta coyuntura ha generado un shock de precios similar a la crisis energética que atravesó Europa tras la invasión rusa de Ucrania en 2022, y ello a pesar de que los países de la UE obtienen ahora una mayor cuota de energía a través de fuentes renovables.

En el documento, dirigido al comisario de Acción por el Clima de la UE, Wopke Hoekstra, los ministros apelan al precedente del gravamen de emergencia que se aplicó en 2022 para hacer frente a los altos precios de la energía.

"Dadas las actuales distorsiones del mercado y las limitaciones fiscales, la Comisión Europea debería desarrollar rápidamente un instrumento de contribución similar a nivel de toda la UE, fundamentado en una base jurídica sólida", exigen los firmantes.

La UE pide tomar medidas "para garantizar el suministro de petróleo" ante la crisis de Irán

La carta, no obstante, no detalla qué nivel impositivo proponen los ministros ni sobre qué perfil exacto de empresas recaería este recargo.

El responsable de Energía del bloque comunitario ya adelantó este martes que Bruselas estaba estudiando reactivar las medidas anticrisis utilizadas en 2022, incluyendo propuestas para limitar las tarifas de red y los impuestos sobre la electricidad.

Cabe recordar que la Unión Europea introdujo una batería de políticas de emergencia en 2022 tras el corte de suministro de gas por parte de Rusia. Entre ellas figuraban un tope a nivel europeo para los precios del gas, un gravamen sobre los beneficios caídos del cielo de las energéticas y objetivos vinculantes para reducir la demanda.

Que tiene ver el estrecho de Ormuz con la vivienda: la escasez

La fuerte dependencia europea de los combustibles importados sigue dejando al Viejo Continente expuesto al impacto del conflicto de Oriente Próximo en los mercados mundiales. Las cotizaciones del gas en Europa han repuntado más de un 70% desde que estalló la guerra el pasado 28 de febrero.

En este sentido, el comisario de Energía de la UE, Dan Jørgensen, reconoció que la principal preocupación de Bruselas a corto plazo es garantizar el suministro europeo de productos petrolíferos refinados, como el combustible de aviación y el diésel.

Por paradójico que resulte, la tozudez de Netflix a la hora de recomendarnos siempre las mismas cosas es el algoritmo intentando evitar que nos aburramos a toda costa. Los servicios de streaming saben que la gente se cansa rápido de buscar algo para ver, y que no hay nada peor que un espectador frustrado cerrando la app tras media hora de búsqueda porque no encuentra nada de su gusto. El problema se llama precisamente fatiga de búsqueda. Para evitarlo, los algoritmos seleccionan las películas y series que están convencidos de que son de nuestro gusto… y nos las pasan por la cara repetidamente. No lo hacen por recochineo, sino sencillamente porque están seguros de que nos va a gustar.

Si las 20, 30 o 40 cosas que Netflix se empecina en recomendarnos en lo alto de su página de inicio no nos convencen, probablemente el problema sea nuestro, no de la plataforma. Los algoritmos no son adivinos. Para funcionar correctamente necesitan información, y cuanta más información tienen de nosotros, mejor funcionan.

En el caso concreto de Netflix, la plataforma aprende de nosotros registrando nuestro comportamiento de formas, a veces, muy imaginativas. No solo aprende de las series y películas que vemos. Además, registra cómo las vemos. No es lo mismo dejar un capítulo a la mitad que ver varios seguidos, o dejarlo a la mitad para nunca más regresar a él. Netflix también analiza los géneros que más vemos y nuestros actores favoritos. Los algoritmos de la plataforma toman nota de a qué hora nos conectamos y durante cuánto tiempo. Igualmente, registran nuestras temáticas y subgéneros favoritos, los tráilers que vemos, los términos de búsqueda que usamos y hasta prueban con diferentes miniaturas de un mismo contenido para tratar de determinar si hay imágenes en las que hacemos clic con más frecuencia que en otras.

El 'streaming' actual me estaba volviendo loco. Estas 'apps' me ayudaron a poner orden

Netflix compara esa marea de datos con lo que ven otros usuarios con gustos y patrones similares. Finalmente, trata de encajar esos patrones con las etiquetas que empleados de la compañía muy humanos asignan a cada show. Estas etiquetas no se refieren al género, sino a detalles como la fecha de producción, los actores famosos implicados o si es una película de temática navideña. Con toda esa información, Netflix intenta confeccionar un menú que sea de nuestro gusto y… aún así falla en sus recomendaciones.

¿Cómo es posible? Pues porque captar las sutilezas de los gustos de una persona es una tarea complejísima, y el sistema dista mucho de ser perfecto. Los botones de Me gusta, Me encanta y No es para mí son un buen ejemplo. Me encantan las películas de hombres lobo, pero Viking Wolf es una castaña, la mires por donde la mires. Sin embargo, si después de verla le doy a No es para mí, lo que voy a lograr es que Netflix probablemente me recomiende menos cosas de licántropos. Las reacciones son un arma de doble filo.

¿Nadie quiere a Filmin? La joya del 'streaming' español lleva un año en venta (sin éxito)

Los algoritmos mejoran con el tiempo, pero tienen una vertiente problemática, y es que también influyen en los resultados de búsqueda. Eso puede aumentar aún más la frustrante sensación de que la plataforma tiene poco contenido cuando no es para nada el caso.

Probablemente, a estas alturas ya hayas escuchado hablar de los códigos secretos de Netflix. Se trata de la forma más eficaz de hacer búsquedas en la plataforma y, en realidad, no tienen nada de secretos. Simplemente hay tantos que es imposible memorizarlos todos. Netflix gestiona internamente sus películas y series mediante códigos numéricos de entre cuatro y ocho cifras que sirven para encontrar contenidos en la plataforma en atención a una determinada etiqueta. El sistema se remonta a los primeros tiempos de la plataforma de streaming, y tiene su origen en los códigos digitales internos que traían los discos DVD y Blu-Ray. Las cosas suelen entenderse mejor con ejemplos, así que ahí van algunos:

Como puedes ver, los códigos no solo refieren a géneros, sino que a veces agrupan las películas o series en atención a su canal televisivo de origen, si lo ha dirigido una mujer, si ha ganado premios Oscar, o Globos de Oro, o si pertenece a un universo literario concreto como The Witcher. Citar todos los códigos secretos de Netflix excede por completo las dimensiones de este artículo porque hay más de 36.000, y su número sigue creciendo. Por suerte, ya hay quien ha hecho el trabajo de recopilarlos. Para navegar entre ellos solo tienes que entrar en Netflix-Codes, donde podrás encontrar todos los códigos que hay, ordenados por categorías y subcategorías. Puedes comenzar por películas de acción y terminar en cosas tan concretas como películas de artes marciales o de superhéroes.

Esto es lo que muestra la web de Netflix cuando buscas el código secreto correspondiente a 'horror'.

Los códigos no tan secretos de Netflix no se muestran directamente a los usuarios, pero con el paso del tiempo se ha ido filtrando el conocimiento de su existencia y cualquiera puede usarlos. Para ello, solo hay que entrar en la página oficial de Netflix con nuestro nombre de usuario y contraseña. Después, accedemos a la dirección URL que hay arriba en la barra de direcciones del navegador y completamos la dirección con la palabra genre, seguida del número de código que queramos buscar. La home oficial de Netflix es "https://www.netflix.com/browse/". Si la completamos con: "https://www.netflix.com/browse/genre/7424" accederemos a todo el anime de la plataforma. Para cambiar de una búsqueda a otra solo tenemos que sustituir el número del final por el código correspondiente.

Y esto es lo que ocurre cuando introduces ese mismo código en la dirección web.

Otra manera de usar los códigos de Netflix es introducirlos directamente en el cuadro de búsqueda desde la app. Sin embargo, los resultados no coinciden al cien por cien con lo que sale desde la página web, y mi sensación es que desde el navegador los resultados son más completos. En el peor de los casos, siempre podemos hacer nuestras búsquedas de nuevas películas y series desde el ordenador, y añadir las que queramos ver a nuestra lista para tenerlas a mano.

Si no te apetece tener que copiar y pegar diferentes códigos en la barra de direcciones, puedes instalar Netflix Hidden Categories. Se trata de una extensión para el navegador Chrome que añade las categorías de los códigos en un cómodo menú desplegable dentro de la página web de Netflix. Las extensiones más conocidas que hacían esto se llamaban Better Browse y FindFlix, pero Google las suspendió por incumplir sus políticas de buenas prácticas. No sería raro que Netflix Hidden Categories siga el mismo camino.

Los códigos son la principal manera de saltarse el algoritmo de Netflix y buscar con libertad, pero no es la única. Otra forma de buscar contenido interesante es hacerlo por similaridad. Cuando hacemos clic en una película o serie, Netflix suele recomendarnos shows similares a ese en la parte inferior, pero no están todos los que son, ni son todos los que están. Para buscar similares de una forma más exhaustiva, solo tenemos que copiar el código de una película o serie desde el navegador. Se trata del número que aparece en la dirección web justo después de watch y antes del interrogante.

A continuación, pegamos ese número en la dirección "https://www.netflix.com/browse/similars/". Las películas similares a Super Mario Bros, por ejemplo, estarían en la web "https://www.netflix.com/browse/similars/81640914", donde 81640914 es el código identificador de la película coproducida por Nintendo.

Los códigos permiten buscar títulos por similaridad.

La propia Netflix es consciente de que muchos de sus suscriptores usan códigos y no parece importarle. De hecho, a veces publica artículos ofreciendo códigos estacionales en fechas como el mes de los Oscar, Halloween o San Valentín. A día de hoy, los códigos secretos permanecen como una especie de juego entre la plataforma de streaming y sus usuarios más veteranos. No obstante, es muy probable que los códigos acaben integrándose en algo más amistoso para el usuario general.

El pasado mes de mayo, Netflix anunció la introducción de un chatbot de IA en su sistema de búsqueda. El chatbot entiende hasta cierto punto el lenguaje natural, por lo que podemos pedirle cosas como “muéstrame alguna serie divertida” o “muéstrame películas de acción de los 80”.

El chatbot entiende los códigos igual que lo hacía el sistema de búsquedas tradicional, pero no tardará en llegar el día en el que, para poder ver todas las películas que hayan ganado globos de oro en Netflix, no haga falta conocer ningún código numérico oscuro. Bastará con que se lo pidamos educadamente al buscador. ¡Oh! y antes de que lo preguntes: ni Disney Plus, ni Amazon Prime, ni HBO Max, ni ningún otro servicio de streaming actual tienen códigos secretos. Los códigos secretos son algo muy característico de Netflix. Es lo que tiene el haber sido, por así decirlo, el padre de este tipo de servicios.

___________________

El Confidencial elabora estas reviews, comparativas y guías siguiendo un criterio estrictamente editorial. El equipo detrás de ¿Me Lo Compro? tiene en cuenta tendencias, actualidad del sector, interés de la audiencia, así como criterios de calidad y precio para la elección de los productos y servicios que analiza. Las muestras han sido facilitadas por las compañías de manera temporal, sin ningún tipo de contrapartida, compromiso de publicación o beneficio de cualquier otra naturaleza. El texto incluye una selección de botones/enlaces para comprar el producto al menor precio posible. El Confidencial puede generar ingresos por las ventas de estos productos, pero la inclusión de estos enlaces cumple una mera función de servicio al lector dentro de un contenido periodístico. El sistema de afiliación y la publicidad programática son las únicas vías de monetización de la sección ¿Me Lo Compro?, además de las suscripciones al periódico que generan estos contenidos. En ningún caso se publican contenidos o análisis patrocinados.

El artista keniano, de padre británico y madre de ascendencia kikuyu, se encuentra en Venecia donde se acaba de inaugurar una gran exposición, The promise of change (150 lienzos) en el imponente Palazzo Grassi de la Colección Pinault, una de las más grandes del mundo. Símbolo de que Armitage es hoy uno de los más cotizados pintores de arte contemporáneo del planeta. Y es en estos cuadros donde enseguida se vislumbra esa influencia goyesca por los personajes antropomórficos sátiros (medio humorísticos) y por toda esa violencia y tensión. El artista no escatima en temáticas turbulentas, desagradables y trágicas como la migración, la represión de los manifestantes en su país en las elecciones de 2017, la prostitución impuesta, la difícil homosexualidad en África o la situación de las mujeres africanas, pero a la vez se palpa la fragilidad, la humanidad de los personajes. Y después, sí, es arte figurativo, pero no es una línea clara, hay marcas, sombras, un trazo más expresionista: lo que el genio de Goya inauguró mucho antes de que llegaran las vanguardias.

'Kampala Suburb' sobre los peligros que atenazan a la homosexualidad en África (2014)

Es una exposición que golpea al visitante. Y además no lo hace mediante el cliché (o el manoseado artivismo). Va al hueso, a la víscera, al sentimiento real. No hay impostura aquí. Además, para el occidental es muy reconocible por todas las referencias, no solo Goya. Por aquí aparece el Greco, Tiziano (tiene una Venus del espejo impactante) o, ya más adelante, el mismísimo Gauguin (sobre todo con los colores). “Creo que lo que muestra Gauguin en sus pinturas es cómo se veía a sí mismo, que era como los salvajes, pero era su intento de encontrarse a sí mismo”, resalta.

"Nunca pienso en las reacciones de la gente, si algo es bello o no, pero sí sé que lo que hago es con un sentido de involucración del que observa"

Se notan los estudios que Armitage realizó en Reino Unido -asistió a la Slade School of Fine Art de Londres, expuso en la galería White Cube londinense donde los cazatalentos del arte se fijaron en él-, y cómo se nutrió de pintura occidental, también con la mitología griega. Hay una Antígona (2018) que revela la desigualdad de género en África con desnuda brutalidad. “Quería mostrar cómo hay una parte de la sociedad que valida a las mujeres según estén casadas o no y con quién. Había leído las Metamorfosis de Ovidio y conocía la historia de Antígona y cómo ella se resistió a los intentos de su tío de casarla. Pensé que este mito era una forma de entrar en esta temática”.

'Antígona' (2018), una denuncia de la situación de las mujeres africanas

La fragilidad (y combatividad) femenina también se observa en Conjestina (2018), sobre Congestina Chang una campeona mundial de boxeo, que fue hospitalizada por un episodio psicótico del cual se aprovecharon terriblemente los medios de comunicación (la grabaron en esa situación). “Cuando busqué quién era me di cuenta de que era una figura extraordinaria, una boxeadora increíble y que los problemas psicológicos que tenía eran exhibidos para entretenimiento de la audiencia. Por eso quise implicarme y pensar cuál era mi posición en esto”.

Pero lo que ha hecho a Armitage una figura relevante en el actual mercado del arte no es solo la parte occidental sino su conjunción con la africana oriental. El artista creció en Nairobi en una comunidad de artistas como la escultora Chelenge Van Rampelberg, que era la madre de uno de sus amigos, o Miki Shugu, del cual los padres de otro amigo tenían multitud de cuadros. También creció viendo la obra del ugandés Peter Molindwa o los escultores Mukonde, de Mozambique. Y todo eso se refleja en los cuadros, que además están pintados sobre un material muy especial llamado Lubugo, que también consigue que sus colores sean tan llamativos.

Lubugo, el material que Armitage utiliza para sus lienzos

“Desde el mismo comienzo quise que mis pinturas tuvieran mucho reflejo de África oriental. Me pasé cinco años investigando, probando diferentes materiales, hasta que me encontré con esta tela de corteza en un mercado turístico y luego me llevó otro par de años antes de que tuviera el pequeño momento eureka de tratarla como cualquier otro lienzo. Tuve que estirarla, pegarla, prepararla… Por otro lado, me interesaba su pérdida de función y propósito. Cuando me encontré con el material estaba siendo vendido como un posavasos, algo en lo que pones tus bebidas, absorbe tu cerveza, mientras que en sus orígenes reales, que estaban en Uganda, era usada como un sudario para envolver a los muertos y enterrarlos. Así que me interesaba esa especie de pérdida de significado, pero también que podría significar un lugar, una cultura”, explica. Y que, en definitiva, era pura África.

Armitage vive actualmente en Indonesia de donde es su mujer. Tiene su taller cerca de la capital de Bali, Ubud (aunque sus cuadros no están en el Museo de Arte de allí), y ahora por primera vez expone en su ciudad natal donde él mismo ha creado el Nairobi Contemporary Arts Institute. Es la primera vez que sus compatriotas ven a un artista que ya está siendo reclamado en medio mundo y cuyas obras se cotizan en más de dos millones de euros.

La influencia de El Greco también es notable

“No lo creé para hacer mi exposición. Es una exposición que empezó en el Kunsthaus de Bregenz (Austria) y luego viajó allí. Lo creé preguntando a artistas y aficionados al arte en Kenia qué sentían que necesitábamos. Y me dijeron: un tipo diferente de educación superior y un espacio de arte sin ánimo de lucro. Y pensé, bueno, quizá en esta etapa siento que puedo contribuir a eso. Porque tenemos un museo nacional, pero su enfoque no es el arte contemporáneo. Sí tenemos galerías, pero son galerías comerciales. Así que ahora intento hacer cuatro exposiciones al año pensando en estos huecos: una exposición individual para un artista joven, una retrospectiva, una exposición internacional, y una exposición comisariada desde fuera de nuestra organización. También tenemos una colección permanente que ahora está alrededor de 140 obras. Al principio pensé que sería principalmente para artistas, pero van también muchos niños, estudiantes, porque tenemos un programa educativo bastante fuerte”, señala el artista que se ha convertido en uno de los grandes mecenas con este centro en su país.

También esto ha sido parte de la educación con la que creció. “Lo hice alrededor de artistas que tenían una responsabilidad hacia su comunidad, que pensaban que participar era importante en la sociedad, en la comunidad”, comenta. De ahí que haya creado un centro artístico y que las temáticas tengan este estímulo político y humanista. Tiene algo que te obliga a mirarlas y que, a la vez, escuece.

“Me tomó tiempo llegar a ellas. Sobre las pinturas de la migración, primero intenté hacer una pintura en 2015, pero pronto me di cuenta de que era terrible. Necesitaba tiempo para llegar a un lugar emocional desde el cual abordar esto. Fue cuando dejé el Reino Unido y me mudé a Indonesia que me encontré a mí mismo. Comprobé que la gente continuaba intensificando la demonización de migrantes y refugiados. Poco a a poco lo fui asumiendo y fui haciendo esas pinturas”, cuenta.

Sus pinturas sobre la migración son impactantes. Aquí el homenaje al niño Aylan

El estupendo catálogo de la exposición incluye un texto de Salman Rushdie que señala que la respuesta al horror de este mundo está en la belleza. El propio trabajo de Armitage es una mezcla de belleza y horror. “Bueno, creo que la belleza es subjetiva Estoy más interesado en mirar. Hago pinturas que están quietas, son silenciosas, no dicen nada a menos que alguien lo escriba o tengas a alguien como yo parloteando sobre ellas. Nunca pienso en las reacciones de la gente, si algo es bello o no, pero sí sé que lo que hago es con un sentido de involucración. Por tanto, no pienso tanto en una idea de belleza sino en hacer cosas que sean visualmente involucrantes”.

Y lo consigue. De los cuadros de Armitage no se sale indemne. Por eso es hoy uno de los más solicitados del mercado. Y, una vez más, Goya tiene la culpa.

Según han informado fuentes del Tribunal Superior de Justicia del País Vasco (TSJPV), el juez ha acordado retirar el pasaporte al investigado, que deberá comparecer todos los días ante la plaza número 9 de la Sección de Instrucción del Tribunal de Instancia de Bilbao que va a instruir este caso.

Este hombre fue detenido este viernes por su presunta implicación en la muerte violenta de su pareja, ocurrida el pasado miércoles, y esta misma tarde pasó a disposición judicial, en un caso que se investiga como violencia machista.

La fallecida, una mujer de 44 años, murió el pasado miércoles en su domicilio de Basauri. Inicialmente, el deceso se vinculó a una “supuesta indisposición”, tras los intentos infructuosos de reanimación por parte de los servicios sanitarios desplazados. Sin embargo, el examen forense posterior, practicado para determinar el origen del fallecimiento, apuntó a la posibilidad de una muerte de carácter violento.

Detenido un hombre de 45 años por asesinar presuntamente a su pareja en Basauri (Vizcaya)

A partir de ese indicio, la Ertzaintza activó una investigación que culminó este viernes con la detención de la pareja de la víctima, un hombre de 45 años, como supuesto autor de un delito de homicidio en el contexto de la violencia de género.

De confirmarse los hechos, se trataría de la primera víctima mortal por violencia machista en el País Vasco en 2026, y elevaría a 39 el número de mujeres asesinadas en Bizkaia desde 2004. En Euskadi está disponible un servicio telefónico de atención 24 horas para mujeres víctimas de violencia machista: 900 840 111. También se puede contactar con el 112 en cualquier momento.